Arte e Medicina por Universidad de Sevilla - Versão HTML

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“A imortalidade é a arte de se

morrer em tempo”.

Sofocleto

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Hipócrates: pai da medicina

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São Lucas

evangelista

e patrono

da medicina

24/06/2003 - 03h11 Medicina adota artes e letras

JOANA MONTELEONE MARCELO VAZ

free-lance para a Folha de S.Paulo

"A medicina deve muito à arte", diz. "O esforço de pintores como Leonardo da Vinci, que dissecava

cadáveres contra as leis da Igreja Católica, que

possibilitou a descoberta de conceitos fundamentais do

funcionamento do corpo humano.“

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A Lição de Anatomia do Doutor Nicolaes Tulp, 1632

Óleo sobre tela, 169,5 x 216,5 cm

Haia, Mauritshuits

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Mona Lisa ou A

Gioconda, 1503-1506

• Leonardo da Vinci (1452-1519)

• óleo sobre madeira 77 x 53 cm

• Museu do Louvre, Paris.

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As meninas, ou

A Família de

Filipe IV, 1656

• Diego Velazquez

( 1599-1657)

• óleo sobre

tela, 318 cm x

276cm

• Museu do

Prado, Madri

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Escola de Atenas, 1511 - Rafael Sanzio ( 1483-1520)

• Pintura mural, afresco, 500 x 700 cm - Palácio Apostólico, Vaticano

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Madona do Parto,

1467

• Piero della

Francesca,

( 1416-1492)

• Afresco, 206 x 203

cm

• Igreja de Santa

Maria a

Nomentana,

Monterchi

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"Visitando o médico de família“ - Norman Rockwell (1894-1978)

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" Médico e a boneca“ – Norman Rockwell

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Obra del pintor venezolano Arturo Michelena,1863- 1898.

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Steen, Jan

(Flandes: 1625-1679)

La visita del doctor, 1658-62

Óleo sobre tabla, 49 x 42 cm

Apsley House, Londres.

Inglaterra

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• A FAMÍLIA ENFERMA LASAR SEGALL - 1920

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Edward Munch (1863 - 1944)

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• " A criança doente".

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Luke Fildes (1843-1927)

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LA MUERTE DE

MARAT (1793),

óleo sobre lienzo

de 1,65 X 1,28

m., el autor es

Jacques Louis

David y se

encuentra en los

Reales Museos

de Bellas Artes

de Bruselas.

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• Isaac Koedyck (1616 -1677), sensibilizado com

as críticas dirigidas a quem tratava dos

humildes camponeses, documentou em sua

obra a figura do barbeiro-cirurgião. Em duas

de suas pinturas, eles aparecem trabalhando

cuidadosamente nos pacientes:

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O Barbeiro

Cirurgião, Isaac

Koedyck, 1647.

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Um Cirurgião

Barbeiro Cuidando

do Pé de um

Camponês, Isaac

Koedyck, 1650.

Na literatura: Em “O Físico - A epopeia de um

médico medieval”, Noah Gordon traz-nos um

barbeiro cirurgião como personagem de sua obra

magna. Barber, um homem amoral a viajar pelas

cidades da Inglaterra, prometia cura para as

enfermidades, vendendo seu específico: um

xarope para quase todas as doenças. O velho

barbeiro cirurgião ensinou muitas coisas a Rob,

protagonista do livro que algum tempo depois

viria a ser médico. Desde a arte do malabarismo

até o método cirúrgico.

A Parábola dos Cegos" de Pieter Bruegel

• "Diz-se a um cego, estás livre, abre-se-lhe a porta

que o separava do mundo, vai, estás livre,

tornamos a dizer-lhe, e ele não vai, ali ficou

parado no meio de rua, ele e os outros, estão

assustados, não sabem para onde ir, é que não há

comparação entre viver num labirinto racional,

como é, por definição, um manicômio, e

aventurar-se, sem mão de guia nem trela de cão,

no labirinto dementado da cidade, onde a

memória para nada servirá, pois apenas será

capaz de mostrar a imagem dos lugares e não os

caminhos para lá chegar." José Saramago.

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• A Parábola dos Cegos, 1568, Pieter Bruegel; Óleo sobre tela,

154 x 86 cm; Galeria Nacional, Nápoles

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• REFERÊNCIAS:

SARAMAGO, José. Ensaio sobre a cegueira.

São Paulo: Companhia das. Letras, 1995.

BEZERRA, A.J.C.; As belas artes da medicina.

Conselho Regional de Medicina do Distrito

Federal, Brasília, 2003.

Estruturas Anatômicas Torácicas na

Capela Sistina - Michelangelo

• “Deus mandou o homem profundo sono e

enquanto ele dormia tomou-lhe uma costela e

fechou com carne o seu lugar. E da costela [...]

fez uma mulher” Gênesis 2:21

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• O Anatomista Michelangelo Revelado no Teto da

Capela Sistina - http://migre.me/LLZy

Michelangelo: O Pecado Original e a Expulsão do

Paraíso - Anatomia da Região Cervical -

http://bit.ly/94NSTm

REFERÊNCIAS:

BARRETO, Gilson "A Arte Secreta de Michelangelo

- Uma Lição de Anatomia na Capela Sistina. São

Paulo: Arx, 2004

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DRAUZIO VARELLA – FOLHA SP

Artigos exaltam o papel da cirurgia na prevenção de

doenças sexualmente transmissíveis, como HIV.

CIRCUNCISAR os meninos é prática que vem da Antiguidade. Em que fatos terão se baseado os primeiros a preconizá-la, numa época em que ninguém sonhava com a medicina baseada em evidências dos dias atuais? De onde tiraram a ideia de que cortar a pele que cobre a glande era uma medida saudável?

Faço essas reflexões, leitor, motivado por uma sucessão de artigos publicados em revistas científicas de grande impacto, que exaltam o papel das circuncisões para a prevenção das doenças sexualmente transmissíveis.

No período de 2005 a 2007, ensaios clínicos controlados conduzidos no Quênia, Uganda e África do Sul, países castigados pela epidemia de Aids, revelaram que homens adultos submetidos à circuncisão apresentavam 50 a 60% de redução na probabilidade de contrair o HIV, quando comparados com aqueles que não haviam sido operados.

Esses estudos e os modelos matemáticos gerados por eles, que permitem prever a velocidade de transmissão do vírus, levaram a Organização Mundial da Saúde e o Programa de HIV/Aids das Nações Unidas a recomendar programas destinados a realizar circuncisões em massa nas áreas mais afetadas pela epidemia. Hoje, diversas agências internacionais destinam recursos para essa finalidade.

Recentemente, a “The New England Journal of Medicine”, revista de maior circulação entre os médicos, publicou uma pesquisa realizada em Uganda, da qual participaram 5.534 homens, com o objetivo de avaliar a segurança do procedimento cirúrgico praticado em larga escala, bem como seu efeito na aquisição e disseminação do HIV e de outros agentes de doenças sexualmente transmissíveis.

Dois anos mais tarde, no grupo de homens submetidos à circuncisão a prevalência do HPV (papilomavírus) diminuiu 35% em comparação com a do grupo de controle. A prevalência do HSV-2, vírus causador do herpes genital, teve redução de 25%. Não houve proteção contra a sífilis.

Os resultados estão de acordo com trabalhos feitos na África do Sul que documentaram reduções na incidência de HSV-2 e nos tipos mais agressivos de HPV da ordem de cerca de 30%.

Por razões estatísticas, a ausência de efeito preventivo contra a sífilis está em discordância com os dados de outros estudos feitos pelo mesmo grupo em Uganda, nos quais a circuncisão foi capaz de reduzir a ocorrência de úlceras genitais (como as da sífilis, por exemplo) nesses homens, e das vaginoses bacterianas em suas parceiras sexuais.

Esse achado é importante, porque a existência de ulcerações genitais dobra ou quadruplica a probabilidade de contrair o HIV.

Tanto o HSV-2 como o HPV são causadores de epidemias mundiais. O herpes genital é uma doença recidivante que causa desconforto, mas só se torna grave em caso de pessoas imunodeprimidas. Já os papilomavírus são mais traiçoeiros, porque alguns tipos são agressivos, causadores de câncer no colo uterino e também no pênis.

O câncer de colo do útero é ainda encontrado em índices vergonhosamente altos no Brasil e em outros países do mundo, nos quais a circuncisão não é procedimento comum. Uma pesquisa com 1.931 casais mostrou que mulheres monogâmicas, casadas com homens circuncisados também monogâmicos, apresentavam redução de mais de 50% dos casos de câncer de colo.

Esses dados têm provocado discussões acaloradas entre os especialistas. Todos concordam que a circuncisão deve ser promovida ativamente e oferecida aos homens que vivem em áreas com alta prevalência de Aids e de outras doenças sexualmente transmissíveis.

A discordância está na indicação no caso dos que vivem em países de prevalência baixa. Os defensores mais radicais da cirurgia propõem que ela seja realizada na fase neonatal, porque causa menos complicações, nenhum trauma psicológico, reduz o risco de infecções urinárias e dos problemas provocados pela fimose nas crianças.

A Sociedade Americana de Pediatria, que anteriormente havia concluído serem insuficientes as evidências para recomendar circuncisão neonatal de rotina, está revendo suas posições com a colaboração de outras organizações médicas.

Os que são contrários à ideia, consideram que nos países de baixa prevalência de Aids essa é uma decisão pessoal, a ser tomada por homens adultos devidamente informados das vantagens e das desvantagens do procedimento.

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Circuncisão (1470); Andrea

Mantegna (1431-1506);

têmpera sobre madeira em

trípico; Galeria Uffizi

(Florença)

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• Detalhe do sacerdote com o bisturi e da criança

segurando a bandeja de instrumentação cirúrgica

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A Circuncisão de Cristo; Jean Purcelle (1300-1355); Breviário Martin de Aragão.

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A Sagrada Circuncisão de Jesus; Friedrich Herlin, 1466; Rottenburgo ob der Tauber.

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Circuncisão de Cristo,1600;

Guido Reni; Museu de Siena.

• REFERÊNCIAS:

1.BEZERRA, Armando "Admirável mundo

médico: a arte na história da medicina" -

Brasília, 2002

2.Steinberg L. _ The Sexuality of Christ in

Renaisance Art and in Modern Oblivion,1992

3.Timothy J. Etherington; The Circumcision of

Christ; Box D-266, NT 503D Greek Exegesis I

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• Retrato de caballero".

Juan Bautista Maíno.

Óleo sobre tela, 96 x 73

cm. ca. 1613-1618.

Madrid, Museo

Nacional del Prado

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"Amateurs look for inspiration; the rest of us just get up and go to work."

Chuck Close

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Bob 1970 synthetic polymer paint on canvas 275.0 (h) x 213.5 (w) cm inscribed verso l.r., crayon, ’ “Bob” 1970 Close’ Purchased 1975 NGA 1975.151 © Chuck Close

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• O Louco (1904).Pablo

Picasso (1881-

1973).Aquarela sore

cartolina, 85 x 35 cm

.Museu Picasso (Barcelona)

Concluída em 1904, Picasso

representou na aquarela

um doente mental que

perambulava pelas ruas de

Barcelona.

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Óleo sobre tela, Opistótono, 1809; Charles Bell; Colégio de Cirugiões de Edimburgo (Escócia).

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• Orelha Enfaixada e Cachimbo (1889).Vincent van Gogh (1853-

1890).Óleo sobre tela, 51 x 54 cm.Coleção Niarchos (Chicago)

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• No hospital Saint-Paul, aonde foi levado nesse episódio, ele foi atendido pelo Dr.

Rey, que lhe suturou a orelha. Depois da convalescença, Vicent pintou um retrato do médico.

• Retrato do Dr. Félix Rey (1889).Vincent van Gogh (1853-1890).Óleo sobre tela, 64 x 53 cm. Museu Pushkin (Moscou)

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• Van Gogh registrou sua passagem pelo hospital pintando também o pátio interno e a enfermaria, onde os pacientes aparecem desesperançosos e cansados do fardo que a doença os proporciona.

• Enfemaria do Hospital de Arles (1889).Vincent van Goght (1853-1890).Óleo sobre tela, 74 x 92 cm.Coleção Oska Renhart (Winterthur).

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A cor expressa algo em si simplesmente porque existe, e deve-se aproveitar isso, pois o que é belo é também verdadeiro. Van Gogh

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Tristeza, 11 de novembro de 1882.

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• Velho homem em

tristeza (no limiar da

eternidade); Saint-

Rémy; abril, 1890)

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• No “Retrato do Dr. Gachet” Van Gogh o retratou com um rosto perturbado, numa expressão de profundo desespero. Além da tristeza do médico, também foi pintado no quadro uma haste de Digitalis purpúrea (planta a partir da qual a droga que Van Gogh utilizou é extraída):

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O Ancião e a Criança (1480).Domenico Ghirlandaio ( 1449-1494). Óleo sobre madeira , 62 x 46 cm Museu do Louve (Paris)

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• Retrato de um Ancião (1580). Joons van Cleeve

(1485-1540).Óleo sobre tela , 62 x 47 cm. Museu

do Prado (Madrid)

Frida Kahlo: Vida Marcada por

Doenças

"Pés, para que os quero se tenho asas para

voar." Frida Kahlo

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• ‘’ O que eu vejo na água", 1938

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• Árvore da Esperança, Mantém-te Firme (1946).Frida Kahlo (1907-

1954).Óleo. 56 x 40.5 cm. Galeria de Artes Isadora Ducasse (Nova York)

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• ‘’A coluna partida”, 1944.

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• Cama Voadora (1932).Frida Kahlo (1907-1954).Óleo sobre metal 77,5 x 96,5.Coleção Fundaçao Dolores Olmedo (México)

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Autorretrato com o Dr. Juan Farril”, 1951

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• "Amputaram-me a perna

há 6 meses, deram-me

séculos de tortura e há

momentos em que quase

perco a razão. Continuo a

querer me matar. O

Diego é que me impede

de o fazer, pois a minha

vaidade faz-me pensar

que sentiria a minha

falta. Ele disse-me isso e

eu acreditei. Mas nunca

sofri tanto em toda a

minha vida.Vou esperar

mais um pouco..."

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• Após atentar diversas vezes contra a

própria vida, Frida Kahlo, que havia

contraído uma grave pneumonia, foi

encontrada morta no dia 13 de julho de

1954. Embolia pulmonar é a causa

registrada em seu atestado de óbito, no

entanto, a última anotação em seu

diário permite aventar-se a hipótese de

suicídio:

• "Espero alegre a saída e espero nunca

voltar."

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Gunther Von Hagens

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• Pintura de Quentin Metzys

inspirada de um desenho do Leonardo da Vinci.

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• Uma cabeça mostrando o mesmo tipo de deformações.

• (Fotografia proveniente do Scientific American - de um estudo examinando a possibilidade do Viking Egil da saga ter sido afectado pela doença de paget).

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• Ivonne Thein

(fotógrafa alemã)

• "Thirty kilos series“

• discussão sobre anorexia

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• Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec

Monfa (Albi, 24 de Novembro de 1864 —

Saint-André-du-Bois, 9 de Setembro de

1901) foi um pintor pós-impressionista e

litógrafo francês. Henri sofria de uma

doença desconhecida em sua época, um

desenvolvimento insuficiente de certos

tecidos ósseos. Sofreu dois acidentes em sua

juventude e acaba fraturando o fêmur

esquerdo e depois direito. Os ossos param

de crescer e Henri não ultrapasse a altura de

1,52m.

• Henri era um boêmio assumido e faleceu

precocemente aos 36 anos de sífilis e

alcoolismo.

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Dança no Moulin Rouge, de Henri de Toulouse-Lautrec, 1889-1890.

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• A Mulher Barbuda (1631).José de Ribera (1591-1652).Óleo sobre tela

.Museu do Hospital de Tavera (Toledo)

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• Gonzales (1585).Lavínia Fontana de Zappis (1552-

1614).Óleo sobre tela.Castelo de Ambras (Innsbruck)

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• Nascida na Holanda em 1572, Antonieta Gonzales,

conhecida por Tonina, herdou do pai, Pedro Gonzales,

casado com uma bela holandesa, a hipertricose universal

congênita. Em 1592, Ulisses Aldrovandi, médico e professor

da Universidade de Bolonha, examinou os Gonzales e

documentou os casos em seu livro ilustrado com

xilogravuras, o qual recebeu o título de História de

Monstros. No final do capítulo, o médico registra ter

recebido a notícia de que Tonina havia se casado e dado à

luz um filho peludo. O óleo sobre tela ao lado, intitulado

Filha de Gonzales foi pintado também por Lavinia Fontana em 1585, e encontra-se exposto no Kunsthistorishes

Museum (Viena).

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Lavinia Fontana

Retrato de Tognina

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CONGONHAS DO CAMPO

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CONGONHAS DO CAMPO

SANTUÁRIO DO BOM JESUS DO MATOSINHO

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PROFETA ABDIAS

• Abdias veste túnica e manto

como os apóstolos da ceia,

complementado apenas por

um gorro simples, mas o

arranjo das pregas é muito

bem organizado num jogo

erudito de luz e sombra.

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PROFETA AMÓS

– Amós difere totalmente dos demais profetas

do conjunto e essa diferença se faz notar

tanto no tipo físico, quanto na indumentária.

Seu rosto largo e tem a expressão calma,

quase bonachona, como convém a um

homem do campo. Suas vestes condizem

com a sua condição de pastor, traz na cabeça

um gorro, de forma semelhante ao que

usam ainda hoje os camponeses

portugueses da região.

– Dada a grande altura do muro em que está

colocada, a escultura parece ter sido

concebida para ser vista pelo lado esquerdo,

já que o lado direito dela apresenta

deformações, como, por exemplo, a omissão

da perna da calça deste lado. Como a

estátua de Daniel, é uma peça praticamente

monolítica, com apenas uma pequena

emenda na parte superior do gorro.

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PROFETA BARUC

– Apesar de não integrar a série dos profetas

do Antigo Testamento, a inclusão de Baruc

no conjunto estatuário de Congonhas

justifica-se pelo seu destaque na ordem do

Cânon bíblico.

– Baruc traz nas mãos um filactério cuja

citação é uma síntese de várias passagens de

suas profecias.

A peça, de proporções atarracadas e erros

anatômicos evidentes, é uma das mais fracas

do conjunto. A força da imagem, entretanto,

vem da expressão do rosto, parte executada

por Aleijadinho.

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PROFETA DANIEL

• recorte especial dos olhos, a boca e o

nariz longo, de narinas fortemente

sulcadas, revelando em seu conjunto

uma expressão altaneira e distante,

própria de um herói cônscio de sua

força. A coroa de louros que decora a

mitra da cabeça acentua esse aspecto

e é uma alusão evidente à vitória

sobre os leões.

• Trata-se da estátua de maior

dimensão de todo o conjunto e,

apesar disso, a peça é monolítica e

particularmente bem executada,

revelando, sem dúvida, a marca do

gênio de Aleijadinho.

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PROFETA EZEQUIEL

– Usa bigodes e barba curta, seccionada em

dois rolos frisados e cabelos longos caindo

sobre a nuca. Ao invés da túnica curta, o

Profeta veste uma túnica longa e cintada,

que deixa a descoberto apenas a ponta do

pé direito. Recobrindo toda a parte

posterior da imagem, o manto é

magnificamente decorado por uma barra

com desenho de volutas entrelaçadas.

– A escultura não parece ter sofrido

intervenção do atelier. Sua grande força

de expressão revela cuidados particulares

de Aleijadinho em sua execução. Além da

impressionante expressão da cabeça,

destaca-se também a significativa flexão

do braço direito.

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PROFETA HABACUC

• O profeta traz na cabeça o mais

complicado turbante de toda a

série, no qual se encontra um

plano superior dividido em

quatro gomos arredondados,

com uma cobertura arrematada

por uma borla pendente. A

estátua recebeu de Aleijadinho

cuidados especiais tanto por sua

localização, quanto por sua

execução, onde é mínima a

interferência do "atelier".

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PROFETA IASÍAS

– O mais importante profeta do Antigo

Testamento , Isaías, abre a série de honra na

entrada da escadaria do lado esquerdo do

Santuário.

O profeta Isaías, esculpido por Aleijadinho,

tem o tipo físico de um personagem de idade

avançada, barbas e cabelos abundantes.

Veste uma túnica curta, que deixa descoberta

a parte inferior das pernas calçadas de botas,

sobre a qual se acha jogado um amplo manto.

Segura o filactério com a mão esquerda,

enquanto a direita aponta para o texto nele

inscrito.

A estátua de Isaías apresenta erros

anatômicos de grande evidência, como a

desproporção entre as partes superior e

inferior do corpo, a estreiteza dos ombros,

braços rígidos e curtos. Apesar de trazer a

marca da interferência do "atelier", a

expressão da cabeça de Isaías não é outra

senão aquela criada pelo gênio de

Aleijadinho. A verdadeira expressão de um

iluminado diante de uma visão, constituindo-

se em uma das mais importantes peças de

todo o conjunto arquitetônico.

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PROFETA JEREMIAS

– Ocupando também posição de destaque na entrada

da escadaria, à direita de Isaías, encontra-se o

Profeta Jeremias, autor do segundo dos livros

proféticos na ordem do Cânon bíblico.

– O tipo físico do Profeta Jeremias, esculpido por

Aleijadino, é o de um homem de meia idade, com

bigodes longos nas laterais da boca e a barba curta,

composta de rolos frisados, à moda bizantina. Veste

túnica curta, que deixa à mostra a perna esquerda, e

manto levantado sobre o ombro direito, caindo até

os pés na parte superior. Segura o filactério com a

mão direita e, na esquerda, uma pena. Na cabeça,

ostenta um magnífico turbante, arrematado por

abas torcidas passando entre as presilhas.

– Do ponto de vista anatômico, essa estátua apresenta

deformidades. Entretanto, apesar dos defeitos

observados, nota-se a intervenção de Aleijadinho na

execução da cabeça, onde, sem dúvida, se concentra

toda a força real da imagem.

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PROFETA JOEL

• A estátua praticamente não

revela imperfeições

anatômicas. É uma das mais

vigorosas de todo o

conjunto e sua força de

expressão revela a atenção

de Aleijadinho em grande

parte de sua execução.

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PROFETA JONAS

– . Sua fisionomia, apresenta traços

distintos, como a boca entreaberta com

os dentes aparentes e a cabeça voltada

para o alto.

– A estátua parece ter recebido de

Aleijadinho o mesmo cuidado especial

dispensado a Daniel. Não se nota

qualquer traço indicador da intervenção

do "atelier". Acham-se reunidos nessa

peça dois aspectos essenciais de seu

gênio criador: a capacidade de expressão

dramática que caracteriza a visão frontal

da estátua e o ornamento visível na parte

posterior, onde a silhueta sinuosa da

baleia, com cauda e barbatanas, parece

emergir de um chafariz rococó.

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PROFETA NAUM

• O tipo físico da figura de Naum é o

de um velho de barbas longas,

postura vacilante e faces

maceradas. Veste uma sotaina

longa, abotoada até a cintura. A

intervenção do "atelier" de

Aleijadinho nessa peça aparece de

forma evidente, a começar pela

execução do turbante que Naum

traz à cabeça. Alguns detalhes,

como as barras ornamentais do

manto e a deficiência da articulação

geral do conjunto comprovam essa

intervenção, parecendo possível

que Aleijadinho tenha apenas

concebido os traços iniciais da

estátua.

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PROFETA OSÉIAS

– O mais importante dos profetas

menores, Oséias, ocupa no Santuário

lugar sobre o pedestal que arremata o

parapeito de entrada do adro.

– Oséias, assim como Ezequiel e Jeremias,

veste um casaco curto, abotoado da gola

à barra e preso na cintura por uma faixa.

A cabeça é coberta por um barrete

semelhante ao de Ezequiel. Calça botas

tipo borzeguins e tem na mão direita

uma pena, cuja ponta, apoiada sobre a

barra do manto, reproduz uma atitude de

quem está escrevendo.

– A anatomia da escultura é correta,

apesar da discrepância entre o

comprimento dos dois braços.

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"As três graças" - Peter Paul Rubens

(Século XVII)

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Marat - David

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AUTORRETRATO DE GOYA E O DOUTOR ARRIETA

• Francisco José Goya Y Lucienes,

ficou febril e hemiplégico, mesma

época em que tornou-se surdo,

aos 46 anos. Goya já tinha a saúde

debilitada, queixava-se

frequentemente de fortes dores e

fraqueza muscular, sintomas

consequentes a uma intoxicação

crônica resultante da absorção,

por seu organismo, do chumbo

(saturnismo) existente no

pigmento branco da tinta que

usava. Aos 73 anos sofreu novo

acidente vascular cerebral, o que

agravou a sua hemiplegia.

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Hieronymus_Bosch-Removing_the_Rocks_from_the_Head

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DRAUZIO VARELLA – FOLHA SP

Artigos exaltam o papel da cirurgia na prevenção de

doenças sexualmente transmissíveis, como HIV.

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• Orlan Still From Performance (1999)

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• In her own image … Kiss the

Artist: Vending Machine,

Well, Almost! . "I try to

produce images that

question our standards of

beauty," she says.

Photo: Courtesy of La

Maison Europeanne

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Criação Artística. A produção artística é um processo

muito complexo, podendo ser realizada individual o

coletivamente.

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Hannah Wilke, Intra-Venus (1993).

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