O gabinê fluidificado e a fotografia dos espíritos no Brasil: a representação do invisível no... por Mario Celso Ramiro de Andrade - Versão HTML

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MARIO CELSO RAMIRO DE ANDRADE

O GABINÊ FLUIDIFICADO E A

FOTOGRAFIA DOS ESPÍRITOS

NO BRASIL

A REPRESENTAÇÃO DO INVISÍVEL NO TERRITÓRIO

DA ARTE EM DIÁLOGO COM A FIGURAÇÃO DE

FANTASMAS, APARIÇÕES LUMINOSAS E FENÔMENOS

PARANORMAIS.

Tese apresentada ao Departamento de Artes Plásticas

da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de

São Paulo, como exigência parcial para obtenção do

Título de Doutor em Artes, sob orientação de Donato Ferrari

SÃO PAULO 2008

Esta tese foi defendia em de de 2008

para

Mathilde

Manoel

Aracy e

José Evangelista

AGRADECIMENTOS

A realização desta tese contou com a generosa colaboração

de muitos dos meus amigos e amigas, minha família, colegas de tra-

balho, professores e instituições sem os quais eu não teria consegui-

do reunir tudo o que agora aqui se apresenta. O período de pesquisa

que antecedeu o meu vínculo com o programa de pós-graduação,

durante o qual teve início o levantamento do material para esta tese,

contou com a atenção de vários amigos e amigas que, espontanea-

mente, acionaram o seu olhar para a descoberta de referências fan-

tasmáticas, algumas das quais incorporadas a esse trabalho. Ao

longo da pesquisa foram várias as contribuições de Katia Prates,

Simone Homem de Mello, Lucia Koch, Elaine Tedesco, Rochelle Costi,

Francisco Rocha, Tadeu Chiarelli, Hudinilson Jr., Fernando Limberger,

Geraldo Dias, Erin Aldana, entre tantos outros; como também às con-

tribuições de muitos interlocotures descobertos na rede internet, que

me forneceram diversas referências presentes nesse trabalho. Meus

agradecimentos especiais à Rosa Maria Gonçalves pela descoberta de

várias preciosidades gráficas, como também pelo paciente trabalho

de pesquisa e rastreamento de sites ligados ao tema. ‘

Ao professor Donato Ferrari devo à sua generosidade em

aceitar acompanhar este projeto de trabalho e às suas sugestões

sobre uma estrutura possível para essa tese. À professora Annateresa

Fabris que, juntamente como o professor Ferrari, integrou o corpo

docente do Depto. de Artes Plásticas à época minha da graduação,

agradeço pela sua clareza e rigor de sempre, que em muito con-

tribuiram para a nossa formação. A ela e ao professor Ronaldo Entler,

membros da banca de qualificação, meus agradecimentos pela leitu-

ra atenta e pelas sugestões que, espero, estejam de alguma forma

refletidas nesse trabalho.

Aos meus pais Celso e Thereza, meus primeiros professores e

à minha irmã Érika Maria, agradeço toda a força dada na fase de final-

ização dos textos, como também agradeço ao Chico Togni e Marcos

Kaiser Mori, pelo companheirismo e dedicação nas etapas de diagra-

mação e reprodução do material iconográfico aqui reproduzido, sem

os quais eu não teria conseguido finalizar esse trabalho.

Foram também diversas as instituições que contribuiram de

forma direta para esse trabalho. Ao DAAD e a Kunstakademie

Düsseldorf devo o suporte para uma importante etapa dessa pesquisa

que foi a prática laboratorial colorida, continuada por mais três anos

na Kunsthochschule für Medien Köln, a quem devo todo o apoio e

suporte na realização do meu trabalho de mestrado, que agora se

desdobra nessa pesquisa. À Capes e ao CNPq pelo apoio dado à toda

pesquisa no campo das artes visuais no Brasil, como também

agradeço às muitas bibliotecas virtuais, que disponibilizaram pre-

ciosidades de época que, raramente consegui encontrar nos muitos

sebos pelo Brasil.

MR

RESUMO:

Esta tese foi desenvolvida a partir de duas frentes de trabalho

distintas, porém complementares: a primeira procura rastrear o

surgimento e identificar a produção da chamada Fotografia dos

Espíritos no Brasil, um acervo de imagens com características

próprias, encontradas a partir do início do séc. XX no país, que

registram as supostas manifestações espirituais e paranormais

ocorridas em várias localidades brasileiras, ao longo de quase um

século. São imagens que pretendem demonstrar a ocorrência de

determinados fenômenos, sob determinadas condições, em deter-

minados ambientes e, invariavelmente, na presença de testemunhas

oculares e suas câmeras fotográficas. Numa outra frente, este

trabalho propõe uma leitura da produção artística do autor, em

diálogo com vários pressupostos da fotografia dos espíritos; dando

continuidade ao trabalho que foi tema da dissertação de mestrado

em poéticas visuais, defendida na Escola Superior de Arte e Mídia de

Colônia (Kunsthochschule für Medien Köln), na Alemanha, em 1997.

Ao associar essas duas frentes de trabalho, torna-se possível

identificar várias zonas de intersecção entre a prática fotográfica

“espiritual” e a produção artística aqui enfocada, revelando que obje-

tos do conhecimento aparentemente distintos mostram-se intima-

mente implicados, quando analisados sob a perspectiva da arte.

Palavras-chave: fotografia dos espíritos, fotografia paranormal, fotografia de

materializações, fotografia espírita, fotografia do invisível, aparições fantasmáticas,

ectoplasmia, fotografia, arte e fotografia.

ABSTRACT

This dissertation was developed starting from two distinct, yet com-

plementary, themes of work. The first intends to track the appearance

and identify the production of the so-called Spirit Photography in

Brazil, a collection of images with unique characteristics, which one

finds in the country starting in the early twentieth century. They

record evidence of the supposed paranormal and spiritual manifesta-

tions occurring in various locations in Brazil for a period of almost

one century and are images that attempt to demonstrate the occur-

rence of specific phenomena under specific conditions, in specific

environments and, inevitably, in the presence of eyewitnesses and

their cameras. In the other theme, this work proposes a reading of the

artistic production of the author in dialogue with the various presup-

positions of spirit photography; providing continuity to the work that

was the subject of the master's thesis in Visual Poetics, defended at

the Academy for Art and Media of Cologne in 1997. By associating

these two themes of research, it becomes possible to identify various

zones of intersection between the practice of “spiritual” photography

and the artist addressed here, revealing that objects from apparently

distinct fields of knowledge show themselves to be intimately impli-

cated when analyzed from an artistic perspective.

SUMÁRIO

Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

PARTE 1

CAPÍTULO I

Um canal entre o aqui e o além