Polishop por Tiago Nené - Versão HTML

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PREFÁCIO

A BELEZA SUJA

José Carlos Barros

Procurar um descentramento; um lugar de fora. E procurar também cortar fios,

ligações, aproximações. Até o olhar poisar nos objectos e devolver apenas o que

os objectos mostram à superfície do que parecem ser. Acontece que esta (espécie

de) máquina fotográfica tem uma memória por dentro: e quando a luz do flash

ilumina os objectos, os eventos, ou antes mesmo do disparo, já as interrogações

(e o desconforto delas) acompanham esse impulso, esse movimento sem retorno

em direcção ao coração das coisas. Falo de uma poesia que parece decidir-se no

território da sua própria impossibilidade; num conflito permanente entre ficção

e realidade, entre concretude e fingimento, entre aceitação (desistência) e

interrogação; entre milagre, revelação e, por outro lado, afastamento e

reconhecimento da insuficiência do poema no desígnio de mudar o mundo.

Nem sempre os títulos dos livros de poesia remetem para o seu universo

temático. Neste caso, no entanto (e não obstante a primeira sensação de

desconcerto), o título é já o enunciado, o resumo, do projecto que move o autor

nesta busca (ou deambulação) pelas margens, por «um pequeno subúrbio/ onde

os carros não passam», por lugares onde os terramotos apanham «pessoas que

faziam amor» e «morriam de uma causa lenta e dolorosa» e onde (em vão?) se

espera «a esperança/ de um próximo começo». Polishop é o nome de uma

conhecida cadeia de venda de produtos milagrosos: cremes contra as rugas e a

celulite (e as estrias), cintas vibráteis que resolvem os problemas das

adiposidades abdominais, escadas de alumínio que ocupam apenas, num

armário, o espaço de vinte centímetros, kits para desmontar variadores (seja lá

isso o que for), artefactos que picam a cebola sem o incómodo prosaico das

lágrimas. O título é a acertada metáfora deste universo de perdas, de

desencontros, de impossibilidades (também de exaltações), de encenações – e,

simultaneamente, de procuras, de rasuras (intervalos, fronteiras) entre o que é e

o que poderia (deveria) ser. Há, nestes versos, o incómodo que reverte de um

olhar irónico, altivo, desarmado, livre, sobre as armadilhas do quotidiano, sobre

o desconcerto das relações humanas (sentimentos, moralidade), sobre a

normalidade, assim interrogada, de supostos inquestionáveis códigos de

conduta; sobre o logro das aparências; um olhar (às vezes apenas fotográfico,

neutro) a trazer à superfície o lixo, a sujidade, as partes por unir, a

incompletude, a impossibilidade de chegar a um lugar e de ocupá-lo por inteiro;

onde, por indiferença (por desistência, por cansaço), «as pessoas sobrevivem

quando alguém morre». O título do livro é a metáfora do mundo retratado

nestes versos: a vida, o quotidiano, olhados de cima, de fora, como se tudo se

desenvolvesse já num território de pechisbeque, de prometidos paraísos a

pilhas, de felicidade anunciada a prestações. Os produtos da Polishop – a ilusão

do mundo perfeito, a promessa da alegria, as virtudes do consumismo, os

consequentes ruídos do anúncio, da frase, da publicidade erigida a realidade

concreta – parecem ser tudo o que temos quando (como algures se dirá neste

livro) o tempo é de montarmos o circo e fazermos de conta. E por isso, num

outro poema, se fala do político que cola, nas paredes, os seus próprios cartazes,

confrontando-se com o logro do que ele mesmo anuncia (como num produto

que a Polishop venderia em horário nobre para curar as varizes). Nem sempre

os poemas deste livro, na sua aparente dispersão temática e formal, parecem

fazer parte de um conjunto lógico, coerente, de peças que vão encaixando até

mostrar o retrato inteiro que (por um momento) não adivinhávamos nas suas

partes desligadas. Mas este é um livro de poesia, mais que uma recolha de

versos e poemas: essa aparente dispersão (que nos ilude pelas inusitadas

imagens, pelas incursões aparentemente exteriores ao poema, pelo salto – que

se revela ser contiguidade – entre o poema lírico mais extenso e a concisão do

aforismo, pelo encadear de reflexões sobre a arte poética ou a crua descrição dos

estilhaços do quotidiano) revela-nos, aos poucos, um pano inteiro onde os

diferentes (múltiplos) fios não cerziram mais que pedaços desatados. Há algo

(há muito), nestes versos, de surrealidade, de sobressaltada transfiguração das

imagens, de re-leitura, de re-interpretação, de deflagração às vezes sem um

centro reconhecível que possa acudir-nos. É certo: porque a linguagem não se

desliga nunca dos temas e do universo que procura servir: esse universo de

perplexidade e desencanto onde já nem é possível regressar ao ponto de partida

nem caminhar a partir de nenhum ponto. Porque nos perdemos no lixo das

coisas, na «beleza suja» em que nos distraímos e afastámos de nós mesmos,

entre logro e fingimento, entre imagens (falsas) cujo sentido já nem chegamos a

interrogar. Servida por um rigor que busca na palavra o sentido exacto e último

das coisas, esta poesia (a deste livro) confronta-nos com o mundo que vivemos

tantas vezes sem exigirmos dele o que está por detrás (ou além) do lodo e do

imperceptível milagre de um tempo anterior (antigo) em que era possível

acreditar: «éramos tão novos (…), bebíamos veneno para dormir». É por aí que

esta poesia nos leva: pelo incómodo sobressalto; pela convicção de que é

preferível bebermos veneno para dormir, de que é indispensável amarmos «o

amor quando nasce», do que nos sujeitarmos à impossibilidade de nos

sentarmos a uma mesa do Majestic ou de «soltar os cães dentro dos poemas de

amor».

NOTA: em 28 de Maio de 2010 a obra “Polishop”, de Tiago Nené, foi

apresentada por José Carlos Barros no “Pátio de Letras”, em Faro.

POLISHOP

click,

dormem em simultâneo sobre as escarpas

e sobre a sua beleza suja,

interior ao sono, interior à chuva,

colocam as mãos nos bolsos como se lá estivesse

parte de uma incompletude que os completasse,

consolidam a solidão inacessível,

sentem o vento processar o seu rigor irregular

nos pulsos rasgados,

ouvem música petrificada, julgam que o ritmo

e o movimento da cabeça os podem apartar,

e por isso se intitulam apenas

de ouvintes de música,

click,

nunca saberiam assinalar, por exemplo, nos negativos

da presente sessão, os lugares íngremes

das suas infâncias

que se consolam e flagelam entre si.

sobre eles disparo como se atirasse a matar

sobre as suas ideias transumantes

em direcção à trovoada oca

dos meus olhos brancos.

click,

o crepúsculo carrega-nos, a confusão inicia-nos as fugas,

todas as fugas, todas as horas que a bem ou a mal

singram e quebram.

quem me dera poder embriagar-lhes a sombra,

desatar-lhes os nós da vida,

poder vê-los andar de novo,

e ficar aqui para sempre, neste fim de tarde,

compensando a minha completa falta de rosto

com a tripulação dos meus dedos

fingindo sobre a máquina fotográfica.

METROPOLITANO

[aos que sabem ouvir]

no metropolitano do ouvido

o ritmo da minha inconsciência:

os subúrbios do poema que são mais seguros,

o desperdiçar de sentimentos

nas complicações de uma velha

identidade, um método ludovico,

o centro de uma cidade que anda

sobre o seu congestionamento.

[uma nova carruagem chega

com destino ao braço esquerdo

e a uma acção simples].

creio que ouvir pode ser falar com o ouvido,

e falar com o ouvido pode ser devolver

totalmente esse sentido.

finalmente oiço o grito de munch,

é encorpado, com textura de sílex,

eternamente velho num ventre de silêncio,

e não enterra quaisquer lamentos.

[uma nova carruagem chega, sem destino].

fecho os meus olhos.

PERFÍDIA

Incrível como se ama

qualquer animal

recém-nascido.

por isso, ainda

que em vão, amamos

o amor quando nasce, esse

animal que em criança

alimentamos,

e que um dia

nos comerá o coração.

CORAÇÕES DE PLENILÚNIO

Querer-te é o castanho doce dos figos sobre a mesa,/ as tâmaras,

a voz da grande Kolthoum vinda de uma / janela num cântico apaixonado ao Nilo

Victor Oliveira Mateus

a entrada secreta é breve como

a abertura dos lábios meramente à PALAVRA.

a necessidade de uma necessidade gera

a incompletude que produz o néctar

no coração feminino de plenilúnio.

as folhas no ar conduzem borboletas inatmosféricas,

o vento conduz o ódio que a criação retém

num fio de silêncio atravessando

a transparência oculta da matéria.

a entrada da espera é breve

e emancipa um segredo que ainda se funde

nas membranas de uma tentativa

assertiva e ovípara de coerência.

esperar por ti é esperar que o primeiro final

da história que ainda corre num só cateto

te desiluda como um relógio que pára,

um gato subitamente fusco, ou

um verso mau do nosso poeta preferido.

MAJESTIC

e não há uma só repetição

que se cruza com uma primeira vez,

e alguém que deixa uma beleza em prol de outra,

o desamor de um amor culpado,

uma eternidade invertida,

o cansaço invisível num homoponto.

e não há uma dor que sobe aos dons,

e um inverno rigoroso que é o pudor do verão

[e talvez da primavera],

e os líquenes de uma canção por gestos.

e não há corações num frappé

[é, porém, lindo o majestic]

sobre uma travessa de uvas

passando nas ruas dos dedos que emparedam

o sangue oculto mas lilás

sob o movimento dos astros da pele.

e nenhum segredo desperdoa todo o tempo,

e não retiramos as minas de tacto sobre o mapa da cidade,

e nunca regressaremos aqui, antes

dissolvemos agora o rasto do seu infinito.

e diz oscar wilde que o inverno traz consigo a sabedoria,

e eu ainda espero que vague uma mesa.

A DENSIDADE DOS SISTEMAS

[aos perfeccionistas]

o onde é demasiado denso para o quando,

o quando é demasiado denso para o quem,

o quem é demasiado denso para o o quê,

o o quê é demasiado denso para o porquê.

rejeitar as coisas que não tens

é acender o rastilho do tempo que resta,

a densidade comparativa dos sistemas

destruí-los-á um por um:

primeiro o espaço, depois o tempo, depois

o facto consumado, depois as dúvidas

e finalmente as explicações infundadas.

- e nós?

- nós acabaremos por subsistir no território

da alma, sem densidade alguma.

MANUAL DE SOBREVIVÊNCIA

[ensaio sobre celebridades]

com as rugas escondidas de uma distância esticada,

o útero mudo, uma língua fóssil, a emoção mortífera.

o seu fruto é frígido, o seu todo tem as partes por unir.

as alíneas do seu índice são duvidosas e a música

que lhe enche o quarto é de vinil branco. o seu

tempo não tem a densidade que o nome exige,

apesar de ninguém o saber. dos seus olhos saem

porcelanas, o seu inverno é subterrâneo, a sua história

conta-se por carta. no seu exílio conheceu gente

que traduziu goethe e hölderlin e lhes acrescentou versos

por graça. os seus erros nunca couberam dentro de versos

porque o seu coração sempre mudou com as novas

grafias. nunca ninguém colocou um dedo que fosse

nas suas feridas porque sempre as soube esconder

fora dos locais do rosto. o seu sigilo tem a duração

do olhar, e este, sem distinguir planos, descontinua

a discrição dos movimentos dos outros. o seu infinito

oscila na memória inconsciente, a sua água é

vaporizada com as sombras do corpo contra a luz

quente. o seu alheamento é um pequeno subúrbio

onde os carros não passam e o passado das pessoas

que lá vivem fica na grande cidade. a sua imaginação

é solitária, a sua razão sempre extirpou a matéria fluida.

as suas pétalas são autónomas em relação às flores,

as suas cores envelhecem como se por esse facto

deixassem de ser úteis. a partir de certa altura

a sua natureza torna-se sonora e inexprimível, e

as suas obsessões são indefesas e frágeis. rilke

um dia escreve-lhe uma carta que veio devolvida

e nela constava um poema escrito à mão e pingos

de suor nocturno. todos os seus princípios eram

oficialmente os seus fins, e o silêncio do público

estranhamente o fazia notar ainda mais. até que ela

morre, morre mais do que a lei da vida, e o seu abismo

continua exuberante. apesar de ter vivido uma vida

corrosiva, ela permanece como um protótipo, porque

as pessoas não vêem as pequenas coisas, porque as

pessoas não se revêem nos equilíbrios, porque as pessoas

parecem sobreviver quando alguém morre, porque

as pessoas apenas sabem ver ao longe.

O TERRAMOTO

[a uma pessoa intemporal]

querida joana, o terramoto apanhou pessoas que faziam amor,

pessoas que morriam de uma causa lenta e dolorosa,

pessoas que celebravam contratos com apertos de mão,

pessoas com instrumentos na terra fértil,

pessoas que faziam de conta, pessoas sem relógio.

os que faziam amor perpetuaram-no, os que morriam

viram a sua morte impedida por uma colectiva e mais bem aceite,

os que celebravam contratos perderam as mãos coladas,

os que trabalhavam na terra fértil foram soterrados,

os que faziam de conta procuraram cumprir uma promessa,

os que não tinham relógio escaparam ao tempo.

meu amor, sermos egoístas é tentar impedir que as coisas mudem,

sermos intensos é não respeitar causas e efeitos,

espero-te no meu futuro, ainda que ele não seja

o efeito directo de um presente que ainda treme muito.

SUBMERSÃO

[a uma pessoa demasiado especial para ser compreensível]

sem desatar o nó de cegueira

ou deixar cair o pano,

direi que a submersão

chegou ao ponto de nos acharmos

dois estranhos sem tacto

num dos milhares de pontos.de.vista

do fim, esperando a esperança

de um próximo começo.

AUNG SAN SUU KYI

montemos o circo. façamos

de conta. deixemos

que o sonho acorde e confesse.

sintamos todo o impacto

de ver as palavras de pele

tomarem forma

e rédea de coisas lúcidas

presas no desejo de um pequeno erro.

o nosso coração

é a nossa cabeça, e para sermos felizes,

ou temos sorte,

ou somos brilhantes.

somos romeu e julieta,

reféns perfeitos

de todos os sonhos.

GESTAÇÃO / POEM IN PROGRESS

a ecografia morfológica está bem,

as medidas estão certas,

o poema está com um quilo e pouco

e tem trinta e dois centímetros.

daqui parece perfeito,

sei que não tem hidrocefalia,

nem lábio leporino,

ou cataratas congénitas.

eu vi-o mexer-se bem no fundo do seu

pré-destino moral

e todos os seus significados

continuavam inteiramente livres,

o seu autêntico deliberado,

e os seus acontecimentos espantosos

impondo ao sonho as excepções

que ele necessita para ser credível.

para a semana far-se-á

uma amniocentese, e se porventura

o líquido estiver contaminado,

sou capaz de tomar

pirimetamina, sulfadiazina e ácido folínico.

LICITAÇÃO

Pode um homem enriquecer a natureza com a sua incompletude?

Manoel de Barros

não sei o que esconde

o silêncio

nunca o entendi

talvez sirva

para leiloar sentimentos

sim, deve ser

exactamente isso

que acontece -

e a licitação mais baixa

sempre vence.

CONCEITO

No vazio leve das miragens, esconde-se, / nas vindimas da noite,

/ o corpo dormente da eternidade que rebenta

Maria do Sameiro Barroso

para viveres, lembra-te, só precisas

de um conceito.

e depois sabê-lo, sem contudo o decorar,

e constatar que é

impossível guardá-lo,

porque digamos que é impossível

guardar

o que deve ser maior,

bem maior do que o que somos.

isso a vida, podes ir,

tudo o resto é

meramente científico e teórico.

um dia encontrar-te-ás

num tempo com o teu rosto velho,

desaparecendo

sobre todo o alimento

do espaço que ainda cresce.

COTOVELOS SOBRE A MESA

invisíveis luzes estão acesas.

vejo o andré, o

fundador, desintegrando as direcções

do tempo sujo

passível de ser reciclado em boa arte.

o mário, o

de vasconcelos, enfia a rosto na cabeça

e engole as sombras disponíveis

dos alimentos citadinos mas rugosos.

o antónio, o de maria e o de lisboa, sorri como

aparece na capa

de um livro póstumo (consultem-no)

e crê retirar aos poucos

o ar aos insectos que circulam.

do outro lado o

alexandre, o de o'neill,

ergue-se em direcção a uma das

casas-de-banho de que o mundo, contiguamente,

é feito.

mas vendo bem as coisas,

talvez segundo

um intervalo quadrangular,

este meu trabalho do olhar

dirá apenas respeito

ao meu poema. o que lhes interessará a eles

é que uma vez chegados

ao surrealismo reflexo do seu público anonimato

cada um escreverá o seu.

HÍMEN DO TEMPO

impossível, e nesse impossível uma forte sensação de possível, os

poetas que morrem dentro de aves, os sons que se ouvem no ar,

transformações de palavras, palavras de palavras. impossível, e

nesse impossível uma última sensação de possibilidade, todo o

tempo em simultâneo suspenso, consumido o espaço com a

mesma aleatoriedade do sangue que narra.

03032007

no livro que me foi emprestado -

uma edição de poesia de novalis -

vinha uma nota

muito ténue a lápis tremendo. dizia

procuro o último livro de

ruy duarte [de] carvalho - de que nunca li coisa alguma -

e encontro este, que procurei

há dias sem encontrar.

vinha datado

e escrito assim: 03032007.

não vinha assinado, nem a caligrafia

pertence a quem mo emprestou.

e estes factos, lentamente suspensos

na superfície móvel da memória mais imediata,

impuseram

no mapa sem rios da minha leitura

um sentido extremo de ficção real.

UM POEMA COM FORMA ESTRANHA

alargar [anota aí]

a imobilidade depois de ver a rapidez das sombras,

uma [filma, filma isto]

existência não expressa

é mais

verdadeira. só ele [tira a máquina da chuva]

saberia como

fazer passar o seu corpo por cima de si mesmo,

por fora da música, do [que música é esta?]

karma, sobre as nuvens [um, dois e terês] fixas

de cor profunda [ele é

o poeta dos íssimos, mas shiuuu]

tudo o que lhe odeiam [ele tem

trinta

e nove de febre e toda a genialética]

é tudo

o que eles gostariam de ter,

ele que sabe como resumir todo o silêncio a só um começo.

[corta. repete]

JOHN UPDIKE

morreu sem um critério rigoroso.

não se poderá dizer que tenha sido a lei da vida

ou a lei da morte

ou uma derradeira e infinita

composição da urgência.

hoje morreu-lhe o corpo, morreu porque assim

disseram os médicos, porque assim

disse o seu pulso frágil como o equilíbrio

da terra, e porque agora é o tempo que o respira.

hoje morreu-lhe o corpo, repito em voz alta.

e isso é tudo o que,

da perspectiva da nossa memória incompleta,

precisamos de saber.

PARA O BEM E PARA O MAL

[autobiografia]

para o bem e para o mal / eu sou o tiago nené e nasci / dentro do

meu corpo, muitos dias após o meu nascimento. / não posso mais

ser outro, estou preso / ao solo de mim mesmo, perdi as clarividências

que me pertenciam / quando eu próprio lhes era imensamente

imperceptível. / para o bem e para o mal / o meu apelido

não é comum, e morfológica / e espiritualmente me remete bem lá

para o começo, / ao átrio das coisas novas e palpáveis / com o

relevo móbil do coração bem saliente. / para o bem e para o mal

/ uso uns óculos ralph lauren com uma armação / castanho-escura

e uma graduação de quatro, / repito, quatro dioptrias em cada

olho. / porém, ainda há aqueles que me conhecem, ou conheceram,

/ sem óculos, com os olhos profundos directamente sobre /

as suas almas furtivas, e os seus olhos densamente / sobre os

meus, onde as minhas lembranças de ontem são / impressas nos

poemas de hoje. / para bem e para o mal / eu sou de facto o tiago

nené, / posso prová-lo, posso exibir o meu / bilhete de identidade,

submeter-me a análises de sangue, / ou caminhar elegantemente

sobre a rua. / e há quem ame e quem deteste, / quem ache simpático

ou estúpido, / ou ainda quem me condene por soltar os cães

dentro dos poemas de amor. / na verdade, / e para o bem e para

o mal, / eu sou tudo isso, / mas se tivesse de me definir ou redefinir,

diria / apenas que sou aquele que agora resume a vida / numa

gorda miserável, / espremível como uma laranja / cujo sumo resultará

muito azedo.

REFEIÇÃO COMPLETA

talvez não queiras um amor absoluto,

mas uma só refeição completa.

podes comer-me as pernas,

os braços, o fígado à florentina,

e os dedos dos pés al ajillo,

ou talvez encontres o peixe que

vive dentro do meu sangue.

não é verdade que assim morra,

diz o livro que não podemos viver sem amor,

e podemos morrer sem amor?

o amor é o momento,

e o meu amor é passivo, são as tuas

hipocondrias nos meus órgãos,

os teus dentes exemplares nas minhas praças

e a misteriosa velocidade

só de imaginar o que digo com a convicção

e ordem com que o exijo.

fá-lo, fá-lo, fá-lo, fá-lo.

chegarás à côdea do meu coração

de três dias lentos. afinal,

não precisas de um amor absoluto,

mas de uma só refeição completa.

O SONHO

e cobri o rosto sem preterir as cores

ESPAÇO & TEMPO

os lugares estão vivos quando conduzem a outro tempo

MAPPUGGHJE

partiram aqueles que precisam de regressar

MOTS-VALISE

incrível como são os olhos com sede

os que deixam cair a água.

KARMA

e duvidamos dos instantes

mas não de todo o tempo,

dos versos mas não da poesia.

se alguém nos disser

que o tempo parece uma cascata de céus

acreditamos mais facilmente

do que se alguém disser

que nos ama.

e acreditamos nos poetas,

e não naqueles loucos

que dizem que uma pessoa

se mata muitas vezes

se tiver muitos corpos. e duvidamos

de certas palavras

mas não de todas as combinações

entre sílabas. acreditamos

na geração do movimento mas

não conseguimos sair do meio do caos.

e acreditamos nos tiros

que acabámos de ver partir

mas não que estamos

prestes a morrer.

O TRIÂNGULO DE SANGUE

As palavras / não dizem o mundo / dizem o desejo /

de dizer o mundo

Luís Ene

não fiques lento perante o imóvel,

instala num triângulo de sangue

uma pequena rua.

deixa essa rua açoitar o sangue que corre

parado no seu asfalto.

não isoles os teus sentidos, não os atires

como pedras.

ninguém suspeita se apenas viveres

segundo o rigor da tua arte.

sê perpendicular às tuas fugas,

corre e apaixona o mundo.

DOUBLE FANTASY

I just believe in me, Yoko and me, and that's reality.

The dream is over, what can I say? The dream is over.

John Lennon

deus é uma distância profunda sem corpos que a meçam.

a minha presença é uma boca invulnerável à matéria.

EU contraí a minha força e saúde militares,

eu desenhei uma maçã no mapa-múndi

e fechei os olhos com violência com o propósito de a engolir.

a minha mão operou o impossível no sono feérico,

nele clarificou as pontes destruídas

entre os meus principais pensamentos

e mais tarde haveria de se cruzar

com um mark chapman de olhos vermelhos

e o DOUBLE FANTASY debaixo do braço

ouvindo a pestilância que vinha do dakota.

está uma noite espontânea e o paul goresh não registará

nada que neste momento só pergunte.

a noite, digamos, é da cor da dança invisível

dos dentes mudando de posição quando a boca

se fecha para ESCUTAR apenas.

cinco tiros rasgam o ar e o sonho acaba. a noite

perdeu o túnel por onde passava a sua fantasia.

SINFONIA DAS NUVENS

eu acho que te amo, disse.

como se o amor,

o verdadeiro amor,

admitisse

algum tipo de dúvida.

CIDADE SUBJECTIVA

e depois existe uma cidade subjectiva

(sem casas)

e observa-se no ar

um copo de whisky gigante, ouvem-se vizinhos furtivos

sobre a sede rígida,

e emagrecem as palavras que riscam a parede, descreve-se

a memória cautelosamente

e sazonam-se as vozes que vão escurecendo

num buraco de energia.

e faz-se silêncio e não há luz na mão.

[e o futebol não pára

(um jogador vê o segundo amarelo e volta

para o geral subjectivo)]

e por fim,

uma última corrida à tona de um semi-sono vivo,

a solidão de um golo.

nasce então o esquecimento de uma alegria

(violoncesca)

de noite, luzes e transpiração.

A HORA IMPLÍCITA

[a uma pessoa que vive na direcção da sua vontade, em horas

implícitas]

todos os acasos são subterfúgios, por exemplo

este silêncio é mais lento que

a cabeça que o absorve, fendendo em mim uma página em branco.

[e chove] foi preciso

transformar-me em chuva para que as minhas lágrimas

adquirissem a velocidade que condissesse

com a condição antológica do meu estado.

[e dá-se uma transfusão de estações do ano por detrás

do branco da página] - um ajuste de contas é circundante,

um abraço cheio comove os nervos dos braços vazios.

através de mim passa o meu corpo, eu vejo-o,

a carne é um gueto escuro, a sua sombra um centro falso

sem gravidade,

o equilíbrio deu à luz o intervalo

que desliga a luz das palavras íntimas - espalho-me por cada

sua raiz que me trouxe até aqui.

[e começo de novo, e alimento-me de mim mesmo]

ainda confundo poesia com amor

e um amor nato e frio com um sorriso radioactivo e dolente,

[só os ecos das palavras absolvem]

e um sorriso radioactivo e dolente com a certeza absoluta

e magnífica das coisas que dançam com submarinos no sangue

[a morte ainda nos espera longe:

dará uma vida poeticamente configurada uma morte lírica?]

e no meio de tudo, [retomo], desse silêncio mais lento que o

coração que o absorve,

a ideia de que um homem inteligente

jamais colocaria as coisas do seu ponto de vista.

[e limpamo-nos um no outro]

e regressamos na ficção da boleia do pensamento

certeiro de alguém que passa no momento em que nos ocorre

que seria suficiente fazer uso do potencial pandémico deste amor

para acabar com tudo e impedir o regresso e o progresso.

[e a nossa lembrança conjunta, no tempo justo e diurno,

é a única que ainda cresce no jardim da memória.

e a chuva cessa, o sol espreguiça, são seis em ponto,

o frio de palavras inaudíveis

escuta por entre a respiração ofegante de um corpo

que rasteja devagar até mim.]

FAZ DE CONTA

[a uma mulher bonita]

faz de conta: que

a festa acabou, a felicidade continua,

e nós ainda escolhemos

o vocabulário

para nos cravarmos os dedos

na pele móbil

como o tempo que nos esquece

sem fazer de conta, sem

germinar ou colocar a nossa beleza

conjunta na ambiguidade de uma boca

maternal,

sem umas mãos que nos exonerem

da linguagem indiscutível,

veneno azul,

que nos aproxima os silêncios

que hão-de vir

e as artes materiais dos fármacos.

CAMPANHA

o candidato não deve preocupar-se

com certas questões,

são quinze dias terríveis,

e isto não é uma equipa de futebol.

aqui não há artistas e ainda temos

uma lacuna no terreno: não conhecemos

nem a ti maria, nem o zé bois,

nem boa parte da população

de risco ao H1N1

e possivelmente resistente ao tamiflu.

precisamos de mais gente,

e o voluntariado está difícil nos dias de hoje.

aqui todos têm opiniões,

[o mandatário projecta-se

dentro de si mesmo, por entre o silêncio que antes

lhe esculpiu as feições]

há uma técnica de comando e controlo,

um yin e um yang,

e temos uma auto-estima muito prodigiosa,

fortemente disciplinados quanto

à delegação de competências

e dinâmica de grupo.

por isso não entendo

como é possível passar-se à noite

de carro pelo concelho

e ver-se o candidato a colar os cartazes.

TAXONOMIA

a verdadeira taxonomia dos géneros

remete-me para a obra de ilmar laaban,

rumores claros ao arquivar o som.

e eu escrevo,

os vizinhos queixam-se da minha autonomia

e independência sonora,

do modo como bato os ovos

e concebo uma omelete de som e cassandra.

algumas pessoas circulam em mim

descalças com os pés na água índigo,

preocupadas com a estética

de um discurso ilógico sobre os bunkers

de uma identidade ocidental,

pessoas experimentais

que discutem a feminilidade em silêncio,

não entendendo nunca o papel

da tecnologia na poesia, o seu mestrado

sobre a memória contemporânea

dos meros corpos, e o elo perdido dos

vanguardistas sem contextofobias

porque os seus diplomas arderam

noutros obstáculos biográficos.

i must be free now i must be free now

and should not hesitate

i should go now but instead instead

instead there's i mean

há um século xxi por ensaiar

e um futuro neo-determinista

a colocar de costas

para a minha performance pletórax.

e eu bato, continuo a bater os ovos

até ver uma gueixa a tocar shamisen

e eu mato, e me uso comparativamente,

doo-me como um revólver quente,

e eu morro, e eu escrevo, e eu sinto.

POEMA DE BOAS-VINDAS AOS MOTARDS NA

28.º CONCENTRAÇÃO INTERNACIONAL DE MOTOS -

CIDADE DE FARO

vêm em duas rodas, as vísceras sincronizadas

com a mão direita, pensam que o futuro

é tudo o que se esquiva ao passado.

desmentem verdades absolutas,

instalam fantasias no lugar de medos,

transgridem regras

em prol de uma verdade indecisa,

picoteiam suavidades como dúvidas remotas,

redefinem caminhos, nem sempre

cientes do risco.

a sua ilusão é redundante por opção,

não precisam de falsificar a urgência

porque a sua gravidade se perde por si só.

pulverizam a cidade de faro pelo verão,

o seu barulho incendeia um próximo regresso,

enquanto o seu amor vem em pequenos monopólios.

e selam abraços de cerveja multicolor

com os seus olhos invisíveis, desaparecem

tão rápidos quão ubíquos como um tiro de luz.

ÉRAMOS TÃO NOVOS

Despertei com a tua ausência tão mal sintonizada como sempre, /

Como sempre repleta de café morno queimando os meus sonhos.

Celia Léon

éramos tão novos,

explodíamos por tudo e por nada,

lembrávamo-nos de existir

em cada pequena coisa,

atendíamos telefones públicos,

incendiávamos o silêncio com um grito,

adorávamos que nos invejassem,

bebíamos veneno para dormir.

a memória era costeira e mecânica,

havia búzios em nós, o som perfeito, esculpido

de uma cidade esvaída,

da tímida perspectiva do mar.

e só o não saber nos marcava as horas, cada minuto

desprendia os corpos mútuos,

o repetido fim interrompido ia bebendo o resto do tempo.

PROTOCOLO

kyoto, pulmões de ferro,

picar o ponto a:

delírios minúsculos,

seguir a linha dos pássaros,

feridas dissemelhantes,

ruas emparedadas no interior

dos teus canais,

aproximações da inocência,

distância entre sangues marítimos,

respiração húmida do beijo frondoso,

óculos de um gandhi-flipper

ficcionado num olhar

que ainda caminha,

cintila numa cor oca

de clarividência irresponsável,

evidencia a árvore íntegra

por cima do teu lábio

fazendo o mar ciciar

nos pulmões de ferro,

na tua cabeça livre,

no teu suave azul solúvel

gotejando isenção,

libertando substância subtil e dúctil

das coisas meramente ténues,

essas coisas, esse hábito volúvel,

esse protocolo

fragilmente feroz, fictício, nu,

flora no interior

do teu corpo ausente e frio.

TEORIA DO FIM

[a Graciela Perosio]

não sabemos o caminho de regresso / ao nosso começo.

talvez nos tenhamos perdido / no infinito caótico da criação,

o infinito no rosto que muda / noutro infinito que fica

no sorriso que intui. / tirámos todo o silêncio / das

entranhas da terra para saber que a nossa estadia mútua /

é uma marioneta nos reflexos de um e de outro, /sendo que

aqueles, os reflexos, estão condicionados pelos espíritos, signos,

ou pela maneira peculiar e inata / de se comer uma laranja azul

[mas isto, claro, é uma mera suposição].

não sabemos o caminho de regresso ao nosso começo, /

é esta a questão. / talvez porque não seja o mesmo, o caminho, /

talvez porque este não esteja exactamente no mesmo lugar

e se tenha transformado num verso [num verso em linha recta],

talvez porque o começo esteja noutro lugar ou tenha havido dois

que se cruzaram, enlearam e perturbaram,

ou talvez porque o fim tenha simplesmente mudado de lugar.

[e tudo isto, claro, são meras suposições]

EPÍLOGO

Impressiona que um escritor tão jovem produza primeiras obras tão especiais. Talvez

imperfeitas (como todas), mas, sem dúvida, especiais. Recordemos que Tiago Miguel

Serrano Pereira Nené (Tavira, Portugal, 1982) apenas havia publicado um livro em

Portugal e poemas avulsos em revistas literárias de Espanha, Portugal e México. E

especifico: a obra que tem em mãos o leitor versa sobre um dos temas poéticos por excelência: o homem situado dentro do espaço e do tempo. O normal nos poetas jovens,

talvez devido à sua aprendizagem, é que comecem com poemas onde o eu pessoal se

confunde com o lírico e tratem temas menos substantivos como o amor passional. No

entanto, Tiago aproxima-nos do espaço/tempo sagrado por excelência, os centros

comerciais (ainda que virtuais). Talvez não sejam, na actualidade, estes centros, lugares

que substituíram os templos. Lá, cumprimos os nossos rituais de consumo enquanto o

tempo se demora. O que é o espaço, para Tiago Nené? Será um espaço arbitrário,

caprichoso, ideal? Aventuro-me a responder que não, que o seu espaço tem por objecto

o mais cruel do real quando se aproxima do Aberto segundo a concepção de Rilke.

Talvez não seja assim quando nos diz: desaparecendo / sobre todo o alimento/ do

espaço que ainda cresce.

O poeta concebe o espaço, como o faria Ana Hatherly, como um território-tempo que

contém toda a luz do mundo, intervalo por onde desliza o pensamento imaginando

imagens numa cosmovisão de sentimentos, paixões e arrebatamentos. Porque o poeta,

ainda que duvide, nunca é neutral com as palavras, e somente através de imagens entra

em comunicação com o indizível. Segundo Bachelard, a função fenomenológica da

imagem poética é a sublimação que opera mediante a mesma e que se expressa pela

abertura de um estilo único: “captar a imagem do ser na mesma brevidade efémera

de sua ontologia”. Não será esse o preciso sentido do poema que inaugura o livro onde

o autor se confessa coleccionador de imagens graças a uma câmara fotográfica? Ainda

que em última instância nos confesse que “a confusão inicia-nos as fugas /…/ todas as

horas que a bem ou a mal singram e quebram. / quem me dera poder embriagar-lhes a

sombra, desatar-lhes os nós da vida”.

Uma parte do nosso universo é luz, mas tal não significa que haja vida. Para o poeta do

algarve Tiago Nené, um espaço está vivo se conduzir a outro tempo, o que é dizer o contrário do que acontece nos centros comerciais: esses espaços que atrasam o tempo e

para ele se iluminam com uma luz difusa, uma luz eléctrica que não produz sombras.

Mais do que templos os poetas nos fazem lembrar túmulos, mausoléus ou velórios. E

daí o diabólico e o numinoso, que é quase o mesmo, destes espaços. Talvez estejamos

dentro de um espaço sem hímen, onde o tempo suspenso nos diz: “está num não-lugar.

Ainda que sorria por o estarmos a filmar para sua segurança, actue como se nada fosse,

controle as suas emoções e não se esqueça de passar pelo duty free…” Ante esta

situação o poeta busca essa plenitude impossível de conseguir. Talvez inspirando-se no

poeta brasileiro Manoel de Barros, busca a sua “incompletude” através de um processo

que consiste em desaprender: desaprender oito horas por dia ensina os princípios.

Assim se nos revela outra parte essencial deste livro que nos fala da ânsia de plenitude,

da fome lato sensu, entendendo por fome “essa falta espantosa do ser, esse vazio que

tortura, essa aspiração, menos à utópica plenitude que à simples realidade” (Amélie

Nothomb). Num estilo febril, com quarenta de febre, omitindo maiúsculas em nomes

próprios e depois de ponto final (e que falta faz, não somos tão importantes quanto

isso), o poeta trata de descobrir as zonas de espanto do espaço, do amor, da comida, do

tempo nos seus começos e no seu fim, febril como a caótica viagem de um anti-herói do

nosso tempo, febril como uma má digestão que perdura demasiado tempo.

Esperemos que Tiago Nené não demore muito a oferecer-nos novos poemas em

próximos livros.

Jack Landes

Huelva, 30 Outubro de 2009

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